Un servizio gratuito per correggere automaticamente e professionalmente l’audio

Auphonic è un servizio online gratuito che permette di fare numerose correzioni e miglioramenti all’audio registrato con qualsiasi dispositivo, dai microfoni professionali agli smartphone.

Il tutto avviene automaticamente grazie agli algoritmi scritti dagli sviluppatori del servizio.

Twitta a tutti la scoperta!

Un servizio, molte funzioni

Auphonic svolge automaticamente tutte le correzioni audio che spesso ci ritroviamo a dover gestire con programmi preofessionali, talvolta senza le necessarie competenze: corregge i livelli, normalizza l’audio, rimuove rumore e ronzii di fondo, codifica i metadata nel file esportato, aggiunge i marcatori di capitolo, supporta input e output video e una volta terminato spedisce il lavoro su Dropbox, Amazon S3, Soundcloud, Libsyn, Archive.org oppure via FTP e Secure FTP.

Le caratteristiche principali sono spiegate molto bene nel video ufficiale

Automatismi intelligenti, ma comandati a mano

La forza di Auphonic è che da un unico brano riconosce automaticamente le differenze audio. Alza il volume delle parti dove il parlato è troppo basso, abbassa e migliore le zone di picco, riconoscendo se in quel segmento la traccia è composta da parlato o musica.

Al momento del caricamento è possibile scegliere quali automatismi attivare, e con quali impostazioni. Se non si sa come ridurre il rumore, rimuovere il ronzio o normalizzare la traccia audio, è sufficiente lasciare tutto in automatico e ci penserà Auphonic a scegliere le impostazioni ottimali per la correzione audio.

La musica nel Cloud

I servizi su cui Auphonic può salvare i file di output sono moltissimi

Auphonic ha un’ottima gestione del file di output. Una volta creato il file, si può decidere di scaricarlo oppure di farselo inviare su una cartella condivisa di Dropbox, su server Amazon S3, su Soundcloud, Archive.org e Libsyn. Oppure si può optare per un trasferimento via FTP o Secure FTP. Una mail automatica invia la notifica dell’avvenuto caricamento. L’unica fase lenta è quella del caricamento della traccia, un limite dovuto però alla lentezza in upload delle connessioni ADSL domestiche.

Audio professionale, preset e metadati a volontà

Auphonic gestisce numerosi tipi di file audio, tra cui i formati compressi lossy

• MP3
• MP3 a bitrate variabile
• Opus
• Ogg Vorbis
• AAC

e non compressi o con compressione lossless

• FLAC
• ALAC
• WAV 16-bit PCM

E altri formati come Waveform Image. Inoltre tramite l’interfaccia di conversione è possibile aggiungere metadati e salvare preset personalizzati secondo le proprie esigenze.

Online, per Android e per iOS

Auphonic è un software Open Source disponibile gratuitamente online sul sito ufficiale di Auphonic, ma esistono anche la versione per smartphone, che include un software di registrazione audio e l’interfaccia per il caricamento dei file da elaborare sui server.

Molto utile per chi fa interviste, giornalismo o documentari e ha a disposizione solo il proprio telefono per registrare l’audio.

Auphonic per Android e per iOS

Supporta Auphonic!

Se scopri che Auphonic ti piace e lo usi molto per lavoro, o per pulire l’audio delle tue canzoni o registrazioni, puoi supportare il suo sviluppo tramite una donazione sul loro sito. Così riusciranno a sviluppare altri algoritmi e funzioni. Supporta il software libero!

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Un progetto migliorato del mio primo dolly autocostruito

Stefano Castellani, un fotografo di Roma, mi aveva scritto tempo fa per costruire un carrello per foto e video simile a quello che avevo pubblicato nel primo post del mio blog.

Ora mi ha mandato le foto del suo progetto, scrivendomi alcuni miglioramenti e suggerimenti che possono tornare utili a chi vuole costruirlo.

Come migliorare la tavola

Ruote più vicine ai supporti e una pratica maniglia

Stefano ha usato una tavola 65×65 cm per la superficie del carrello, e due lamiere piegate 5×5 da 3 mm di spessore per i supporti delle ruote. Ha saldato dei piedini forati per avvitare le barre alla tavola.

Una volta montati i due cuscinetti nelle ruote ha infilato le ruote alle barre con un bullone da 8mm. Come rondelle ha usato quelle d’ottone lisce, più quelle zigrinate.

Al posto di due dadi tra ruota e barra ne ha usato solo uno, per fare in modo che le ruote siano più vicine tra loro e scorrano in cima al binario tondo invece che sui lati.

Rondelle d’ottone per fissare le ruote

Un solo bullone per avvicinare le ruote al supporto

Come migliorare i binari

Per fare i binari ha usato 3 canne di PVC da 3 metri, che tagliato in pezzi più corti.
Quelle che ha trovato avevano il diametro interno piuttosto variabile, per ovviare il problema di come giuntare i pezzi ha usato sia giunti di acciaio 33,7 mm che giunti di alluminio 35mm, di 15cm di lunghezza. Entrambi sono un po’ larghi a seconda dei diversi diametri interni, quindi li ha ingrossati con giri contati di nastro telato e nastro di alluminio.

Da un lato restano dentro, dall’altro un giro in meno di nastro permette un buon incastro facile da sfilare. Ha poi numerato i tubi in PVC a ciascuno corrisponde un incastro.

Per conoscere Stefano e guardare i suoi lavori, visita il sito www.stefanocastellani.com

Guarda il progetto originale della versione 1.0

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Ieri e oggi sono stati due grandi giorni per chi ha bisogno di spazio come filmmaker e fotografi, che hanno a che fare con file di grosse dimensioni.

Flickr è passato ad ofrire 1 TB di spazio gratuito per le foto di ogni utente, diventando il sito di hosting fotografico più capiente.

Ma oggi è stato lanciato anche Copy, che funziona come Dropbox ma con molto spazio in più: si parte da 15 GB + 5 per ogni referral che lo scarica e lo installa su PC o Smartphone.

Ecco da dove scaricarlo: https://copy.com?r=NrcT3Y

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Bastano 2€ per aiutare a stampare 500 copie del Maria Fuga Cooking Club e adottare una scuola

C’è tempo fino al 25 giugno per aiutare il Maria Fuga Cooking Club a crescere con il crowdfunding di Eppela.

Aspetta, ne voglio sapere di più

Il Mondo di Tels sta cercando sponsor per stampare 500 copie del libro che sta cambiando l’istruzione nella provincia di Pavia. Il concetto è semplice, ed è spiegato nel video di presentazione che ho girato con molto piacere e a tempo di record: 4 giorni dalla pre-produzione alla pubblicazione.

Come funziona il Maria Fuga Cooking Club?

Ogni libro viene venduto a 10€, e il 100% viene donato alle scuole per attivare progetti linguistici.

Per fare questo, occorre azzerare i costi di stampa: Il Maria Fuga Cooking Club ha sostenuto i costi della prima serie, ma ora servono sponsor per stampare a costo zero 500 copie della seconda serie e poter continuare a devolvere il 100% del prezzo di copertina alle scuole.

Cos’è il crowdfunding?

Il crowdfunding è una forma di finanziamento di progetti fatta dalle persone per le persone. È una rete in cui ognuno con il suo piccolo contributo fa crescere un’idea fino a renderla concreta. Si basa sulla fiducia reciproca. Io ti do 5 euro, tu realizzi quello che hai in mente, migliori il mondo e mi dai qualcosa in cambio per l’aiuto che ti ho dato.

Perchè dovrei donare al Maria Fuga Cooking Club?

Perchè no?

Davvero, perchè dovrei donare?

Il bello del crowdfunding è che dà sempre qualcosa in cambio a chi crede in un progetto. Per tutti i sostenitori del Maria Fuga Cooking Club che faranno un’offerta su Eppela ci sarà un riconoscimento proporzionato all’ammontare della donazione.

Dalla pergamena alle spille, a una ricetta personalizzata, fino al proprio nome sulla prossima ristampa.

Vai a conoscerli su Eppela, guarda che riconoscimenti ci sono in pentola per te e unisciti al club!

Bel progetto, ma non voglio fare un’offerta

Il crowdfunding funziona se la voce si sparge. Un grande contributo è dato da tutte le persone che seguono i progetti e pur decidendo di non donare condividono il link sui social network. Con un semplice clic raggiungerai centinaia di persone! I link ai social network li trovi qui sulla sinistra.

Un momento del backstage del video. Tutte le riprese sono state fatte in un giorno solo con il team del Maria Fuga Cooking Club

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Recentemente mi è capitato di vendere licenze per uso commerciale di alcuni miei video, ma ho avuto qualche difficoltà a capire come regolarmi con le ricevute per essere in regola con le tasse e con la legge.  In rete si trovano molte informazioni per aziende e professionisti,  mentre il materiale di riferimento per i privati come me sono scarse e frammentarie, spesso raggruppate in modo disordinato sui forum. Ho quindi parlato con un commercialista che con molta disponibilità mi ha spiegato come muovermi in modo da essere in regola con la legge.

Un paio di chiarimenti prima di iniziare

Dato che sono un privato, la vendita di licenze che sto facendo sta seguendo la regolamentazione della prestazione occasionale. In due parole, vendo licenze perchè capita che qualcuno me le chieda senza che io mi faccia pubblicità; sono inoltre soggetto ad altre regole e limiti sugli introiti, che trovate nel link postato qualche riga sopra. Dato che in questo blog si parla di videomaking, in tutto l’articolo “prestazione occasionale” e “vendita di licenza” avranno lo stesso significato. In questo articolo non si parla di cosa sono le prestazioni occasionali, ma di come emettere ricevute per questo tipo di prestazione.

Le informazioni e i template delle ricevute valgono per i lavori di filmmaking, ma sono utilizzabili per ogni tipo di prestazione occasionale, compresa la fotografia dal momento che chi è fotografo non professionista può avere a che fare ad inizio carriera con questo tipo di contratto.

Tre clienti, due ricevute

Per iniziare, vediamo quali sono i tipi di cliente ai quali ci può capitare di dover emettere una ricevuta. Sono principalmente tre:

1. Privato
2. Azienda o professionista con partita IVA
3. Privato o professionista residente o con sede all’estero

I tipi di ricevuta però sono solo due:

1. Senza ritenuta d’acconto
2. Con ritenuta d’acconto

Faccio un veloce chiarimento, perchè trovo che ci sia molta confusione nelle discussioni che parlano della ritenuta d’acconto: ricevuta per prestazione occasionale non è sinonimo di ritenuta d’acconto. Più avanti vedremo cos’è.

Vediamo ora come procedere per emettere le nostre ricevute.

Come preparare la ricevuta per privati italiani e per privati e aziende estere (senza ritenuta d’acconto)

La ricevuta per la prestazione occasionale verso altri privati o verso l’estero è la medesima, con la sola differenza che quella verso l’estero dovrà essere preferibilmente in inglese, per ovvi motivi di comprensione reciproca.

La ricevuta verso questi due tipi di utenti dovrà contenere:

• Luogo e data
• Numero progressivo della ricevuta
• Nome, cognome, data e luogo di nascita, residenza, codice fiscale del venditore / prestatore di prestazione occasionale
• Nome, cognome, residenza, codice fiscale dell’acquirente / committente (solo nome, cognome e residenza per l’estero) o, in caso di azienda estera, nome azienda e indirizzo.
• descrizione del prodotto concesso in licenza  o del lavoro eseguito
• totale lordo della prestazione

Non vanno invece inserite diciture riguardanti l’IVA o la ritenuta d’acconto. Questo perchè in quanto privati non siamo sostituti d’imposta.

Il sostituto d’imposta è infatti colui che paga le tasse al posto nostro, nel caso di un’impresa, il datore di lavoro è sostituto d’imposta perchè trattiene le tasse del suo dipendente e le anticipa (acconto appunto) direttamente al fisco al posto suo.

Con questo metodo quindi noi privati che stiamo vendendo un nostro prodotto o prestazione a un altro privato riceviamo il totale lordo (compreso di tasse da pagare) e pagheremo poi le tasse quando faremo la dichiarazione dei redditi che di norma si fa a giugno dell’anno successivo al percepimento del reddito.

Lo stesso concetto si applica con la vendite a privati o professionisti / aziende con sede all’estero, perchè l’azienda o il privato estero non possono essere sostituti d’imposta. Infatti non agendo sul territorio italiano non devono versare tasse all’Italia. L’onere quindi spetterà anche in questo caso a noi nella dichiarazione dei redditi.

Come preparare la ricevuta per le aziende o professionisti italiani (con ritenuta d’acconto)

Il modello di ricevuta per le aziende è molto simile a quello per i privati che abbiamo appena visto. Ci sono solo due differenze:

• Al posto di nome, cognome e codice fiscale dell’acquirente vanno inseriti nome dell’azienda, indirizzo, Partita IVA
  
• il totale lordo va diviso in netto, che sarà il totale a pagare, e in ritenuta d’acconto, che ammonta al 20%

L’azienda o il professionista infatti, al contrario di un privato, è sostituto d’imposta, per cui sarà compito suo versare le tasse per la prestazione. Da questo tipo di clienti percepiremo quindi solo il totale netto, e in fase di dichiarazione non ci verranno addebitate tasse perchè sono già state trattenute dal cliente.

Scarica il file .zip con i tre template per la ricevuta a privati, aziende ed estero (file in .odt, compatibili con LibreOffice)

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Due calcoli per farci pagare senza sorprese

Ipotizziamo che da una licenza royalty free vogliamo intascare 100 euro. Per semplicità fingeremo di chiederli a un’azienda, che avendo la ritenuta d’acconto al 20% invece che l’IVA al 21% rende i calcoli più semplici, ma la regola che spiego in questo paragrafo è la stessa.

Dicevamo, vogliamo intascare i nostri 150 euro netti da un video che vendiamo con licenza royalty free a un’azienda che ce l’ha chiesto per una piccola pubblicità. Come calcoliamo il totale lordo da chiedere al cliente?

Se chiedessimo al cliente 150 euro lordi ne intascheremmo ovviamente soltanto 120 (150 meno 20% di ritenuta d’acconto).
Per intascarne 150 verrebbe spontaneo chiederne 180, cioè 150 più 20% di ritenuta d’acconto, in questo caso 30€.
Se così facessimo però ne intascheremmo solamente 144, perchè il 20% di 180 euro non sono più 30 euro, ma 36.

Lordo – Tasse = Netto. Quando calcoliamo le tasse, attenzione a non lasciare qualche pezzo del nostro guadagno dentro alla buccia

Per intascarne 150 netti il procedimento da fare è dividere 150 (netto) per 80 (100-percentuale tasse), e moltiplicare il risultato per 100. Il procedimento genera come risultato 187,5, che è il totale lordo da richiedere per avere un netto di 150 (187,5 meno 20% dà 150 come risultato).

Il procedimento in caso di privati, suscettibili a IVA del 21% invece che ritenuta al 20%, è il medesimo, ma invece di dividere per 80 (100-20 di ritenuta d’acconto) dobbiamo dividere per 79 (100-21 di IVA). I risultati generati hanno qualche virgola in più che possiamo arrotondare, trascurabile su una piccola cifra come 150 euro, ma in caso di un lavoro da 1500 euro la differenza è più evidente.

La formula quindi è:

Spese di accredito conto bancario / Bancoposta / PayPal

Quando vendiamo licenze o svolgiamo prestazioni occasionali verso l’estero, bisogna fare attenzione al metodo con cui intendiamo ricevere il pagamento.

Ogni conto corrente bancario, postale o conto PayPal prevede delle tariffe variabili per l’accredito di denaro dall’estero. Queste sono basse o in alcuni casi nulle se si tratta di paesi europei, mentre salgono sensibilmente quando il cliente vive al di fuori di un paese dell’Unione. Solitamente vengono applicate una tassa fissa e una commissione variabile a seconda della cifra ricevuta.

Ad esempio BancoPosta applica 7,50€ di tassa di accredito e una commissione dello 0,15% sul totale (detraendo da un minimo di 1,50€ a 150€).

Paypal ha una commissione più alta, ad esempio del 4,7%, ma un costo fisso più basso, intorno agli 0,35€.

Questi parametri possono variare a seconda del Paese di provenienza del cliente e della valuta in cui viene effettuata la transazione. È quindi importante controllare attentamente le condizioni della propria banca o del conto PayPal prima di decidere con quale metodo si preferisce ricevere il pagamento.

Disclaimer

Si scivola! Nel dubbio è sempre meglio chiedere a un commericalista di professione.

Le leggi vigenti in questi ambiti sono suscettibili a numerosi cambiamenti, inoltre questo articolo aggrega informazioni che ho raccolto da un commericalista in diversi momenti e altre informazioni che ho trovato nel tempo su internet e che ho voluto riassumere qui. L’articolo quindi vuole essere un riferimento iniziale da cui partire per cercare risposte nelle normative vigenti.

Se siete incerti su qualche procedura consiglio di rivolgervi a un commercialista per avere risposte precise per la vostra situazione.

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MōVI lanciato al NAB 2013 di Las Vegas

È stato definito game changing – rivoluzionario, e a quanto pare il MōVI, prodotto da Freefly System di Seattle è uno strumento per chi fa cinema che apre molte strade alternative per fare riprese molto più velocemente rispetto ai sistemi tradizionali, e in modo economico. È arrivato a sopresa ed è già la star del NAB 2013, l’annuale fiera di Las Vegas per le tecnologie per i media.

Non è una camera

Rivoluzionario è ciò che permette di realizzare qualcosa in maniera totalmente diversa da come si è sempre fatto. In questo senso quanche anno fa la Canon 5D MkII è stata una rivoluzione per il filmmaking, perchè ha aperto la strada a video di qualità quasi cinematografica a un costo accessibile anche ai filmmaker amatoriali o alle produzioni indipendenti con un basso budget, spianando la strada alle DSLR nelle produzioni anche televisive.

Il MōVI si trova quindi a competere con dei pezzi grossi come la Canon 5D o la Blackmagic Cinema Camera, ma non si tratta di una camera. È uno stabilizzatore a mano estremamente versatile, ed è pronto per cambiare il modo in cui facciamo riprese.

Giroscopio a 3 assi per riprese fluide

Grazie al giroscopio a 3 assi, il MoVI permette di far galleggiare la camera all’interno del supporto, isolandola completamente dai movimenti dell’operatore. Il MoVI è piccolo, compatto ma estremamente preciso. Può essere controllato da un singolo operatore oppure da due, di cui uno con un joystick per avere ulteriore controllo sui movimenti.

I modelli sono MōVI M5, MōVI M10, MōVI M20 e MōVI MR, quest’ultimo appositamente studiato per essere montato sui sistemi volanti a elica dell’azienda.

Il MōVI M5 regge fino a 2,20 kg ed ha un costo di circa 7.500 $
Il MōVI M10 (o MR nella variante aerea) regge fino a 4,5 kg ed ha un costo di circa 15.000 $
Il MōVI M20 non è ancora in vendita, ma reggerà pesi nell’ordine dei 9 kg e avrà probabilmente un costo che si aggirerà sui 30.000 $

Ecco qualche esempio, in 3 filmati girati da Vincent Laforet, che ha lanciato il MoVI insieme a Freefly System.

L’articolo continua oltre i video.

Abbattimento dei costi

Siamo onesti, il prezzo del MōVI (15.000 $) è alto e non paragonabile al costo di una DSLR che è invece alla portata di tutti. Ma se pensiamo a tutto il corredo di accessori di cui ha bisogno una DSLR per fare cinema di un certo livello, il risparmio che garantisce il MoVI diventa più evidente.

La forza del MoVI e dei suoi giroscopi a 3 assi è che con un unico strumento si possono effettuare tutti i tipi di riprese: è una steadicam portatile, più economica e maneggevole di quelle tradizionali, molto più facile da imparare ad usare; sostituisce il treppiede per le panoramiche, con un tocco leggero infatti la camera ruota intorno al suo asse senza oscillare; funziona come un dolly o uno slider. Non può certo sostituire tutti questi strumenti in modo completo, ma certamente molte carrellate che non necessitano di precisione millimetrica possono essere eseguite con il MoVI senza dover stendere binari e montare carrelli e treppiedi.

Velocità

Vedendo il MoVI salta subito all’occhio la velocità con cui l’operatore esegue le riprese. Ripenso a quando ho dovuto stendere i binari o spostare i carrelli per alcuni miei lavori e immagino quanto tempo risparmierei se usassi il MoVI.

Forse quindi non è alla portata delle tasche di tutti, ma è un ottimo investimento per chi fa cinema o filmmaking di professione, e un’ottima alternativa per abbattere i budget di qualsiasi produzione. Pensate che potete avere slider, dolly e steadicam mettendo a budget un MoVI piuttosto che i singoli strumenti. Meno spese per l’equipaggiamento significano meno tagli alla sceneggiatura.

Freefly vola

MoVI è il più utile e versatile dei prodotti di Freefly System, che però ha a catalogo altri strumenti che mi piacerebbe assolutamente provare, anche se sono specifici per certi tipi di riprese.
È il caso del Cinestar HL, un elicottero a 8 eliche comandato a distanza che permette scene aeree incredibili. Anche qui il prezzo è molto elevato, ma i risultati sono, è il caso di dirlo, all’altezza.

E voi che ne pensate? Che nuovi usi avete in mente per il MoVI? Vi permetterebbe di realizzare le riprese che non siete mai riusciti a fare?

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Tutorial per inserire automaticamente sottotitoli in After Effects CS6 (CS5 e CS4) partendo da un file .srt

Può capitare di dovere inserire dei sottotitoli integrati direttamente in un video (hard-coded), di cui magari abbiamo già la versione dei sottotitoli in .srt.

In questo tutorial vedremo come utilizzare uno script per After Effects per inserire i sottotitoli nel posto giusto a partire da un file .srt, senza doverli trascrivere manualmente.

Per chi preferisse i tutorial scritti, può leggere i vari passaggi con immagini sotto al video.

Il codice da copiare è a disposizione su scientific Swede

 Tutorial scritto con immagini

1 – Definizione dello stile dei sottotitoli

Per prima cosa occorre aprire una nuova composizione con il video in cui vogliamo inserire i sottotitoli.

Poi, con lo strumento testo, aggiungiamo un box dove verranno inseriti i sottotitoli. Occorre fare attenzione che il box sia contenuto nell’area “title safe” e che ci stiano almeno due righe di testo.

IMPORTANTE: lo stile del testo va definito subito, prima di caricare il file .srt. In questo caso, per un video 1080p, ho impostato corpo del testo 61px, colore del testo bianco con bordo nero, modalità Fill Over Stroke e dimensione della linea esterna 9px.

Una volta definite le impostazioni del testo, cancelliamo il testo inserito ma lasciamo il box vuoto e il livello di testo nella timeline.

Fig 1: Creazione del testo e definizione dello stile

2 – Esecuzione dello script

Apriamo Chrome (Firefox per ora non copia correttamente il testo) e copiamo le righe di codice che troviamo nel blog scientific Swede

In After effects selezioniamo il livello di testo (fondamentale per il corretto funzionamento dello script) e apriamo File > Scripts > Open Script Editor.

Una volta aperto l’editor incolliamo il codice appena copiato e premiamo il tasto Play (esegui script). In alternativa è possibile salvare lo script per usi futuri, dal solito menu File > Salva con nome. La cartella di destinazione è Applicazioni/After Effects CS6/Scripts. In questo caso lo script comparirà tra gli script precaricati.

Fig 2: File > Scripts > Open Script Editor

Fig 3: Eseguiamo lo script

3 – Selezione del file .srt

A questo punto lo script ci chiederà di selezionare un file di sottotitoli. Scegliamo il file corretto e apriamolo.

Se ci siamo dimenticati di selezionare il livello di testo, lo script darà un segnale di errore “undefined” e non ci permetterà di proseguire. Assicuriamoci quindi di selezionare il livello di testo e di riavviare lo script.

Fig 4: Selezioniamo il file .srt

4 – Creazione Keyframes

Lo script provvederà a leggere il timecode contenuto nel file .srt e a posizionare correttamente il testo dei sottotitoli nella timeline. Il processo può durare parecchio, a seconda della lunghezza del video e della densità dei sottotitoli. Nel caso di questo video di 2 minuti e mezzo con pochi dialoghi il processo è durato pochi istanti.

Fig 5: Creazione keyframes…

5 – Controllo finale

Al termine del processo controlliamo nella timeline se tutti i sottotitoli sono corretti e compaiono nel video, in caso dovessero uscire dai bordi e quindi non essere visualizzati occorrerà ripartire dal punto 1 definendo un testo più piccolo o un box più grande.

A qusto punto il video è pronto per l’esportazione.

Fig 6: Verifichiamo che i sottotitoli siano corretti

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C’è un film per ogni occasione, e oggi che è la festa della donna mi va di suggerire un film che ho visto recentemente a lezione e che mi ha fatto conoscere un movimento di cui sapevo poco, nonostante fossi ben consapevole della sua portata: Vogliamo anche le rose, di Alina Marazzi.

Il movimento femminista, gli archivi e i diari

Il film parla del movimento femminista italiano degli anni ’70 e lo fa attraverso tre diari di altrettante ragazze che hanno vissuto più o meno attivamente la rivoluzione sociale di quegli anni.
Il film è interamente realizzato utilizzando materiale d’archivio recuperato con estrema dedizione da diversi archivi italiani: tutto, a partite dai diari fino ai video professionali e amatoriali viene direttamente da quegli anni e trasuda di esperienze realmente vissute.
Il film alterna momenti seri e molto intimi a momenti leggeri e molto ironici, a volte grotteschi (memorabile l’intervista alla donna siciliana) come per mostrare tutte le sfaccettature del movimento. Temi ancora controversi a causa della loro complessità e forte portata emotiva ed etica come l’aborto o il divorzio sono stati portati all’attenzione pubblica proprio dalle donne. Ora, si può essere d’accordo o meno su entrambi, ma è innegabile il merito che hanno avuto le donne nel rimuovere il tabù che impediva di parlarne. O anche lo sdoganamento degli anticoncezionali, la rivoluzione sessuale e quella sociale che hanno ridefinito il ruolo della donna rispetto all’uomo, sono tutti eventi che ci coinvolgono direttamente una generazione dopo.

Noi siamo gli eredi

La cosa che rende fresco il documentario è che la regista non ha vissuto quegli anni di cambiamento, quindi il suo punto di vista è esterno, esattamente come il nostro, di noi che stiamo vivendo l’ eredità del cambiamento che quella rivoluzione ha portato. È anche per questo che il film è privo della retorica di cui avrebbe potuto soffrire se fosse stato realizzato da un’attivista di quegli anni.
Quindi sedetevi comode, radunate le amiche come facevano durante le mega assemblee e godetevi un’ora e mezza di tuffi nel passato condiviso di tante grandi donne come voi.

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Dailymotion will be featuring Further Up Yonder at their SXSW Cinema Selects screening

It’s time to watch it on the BIG screen!

The event will take place on March 11th at 10am @ Hideout Lounge & Theatre, 617 Congress Ave, Austin, TX.
Find location on Google Maps

I won’t be there but I’ll be happy to answer any question on my blog or in the video comments. Don’t miss the chance to watch it with many other great films at the huge SXSW festival, being held every year since 1987.

Tickets available on SXSW Website

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EDIT: ho aggiunto i sottotitoli in italiano

Solo oggi sono riuscito a vedere VOICE OVER, una storia di un astronauta su un pianeta sconosciuto che… no, no, aspetta, c’è qualcosa di sbagliato! La storia continua a ribaltarsi, commentata da un narratore che non sembra essere troppo sicuro di quello che sta raccontando. Chi è l’astronauta? È davvero su un pianeta sconosiuto? Oppure no?

In 10 minuti di corto il regista Martin Rosete, prodotto dalla Kamel Films, mi ha lasciato incollato allo schermo con una storia originale, complessa ma in fondo così semplice, all’inizio così lontana dalla nostra esperienza di vita, ma che allo stesso tempo racconta qualcosa in cui tutti non possiamo fare a meno di riconoscerci.

Imperdonabile perderselo, lo dico con il supporto dei 44 premi che il corto ha vinto a vari festival in tutto il mondo e alle 80 selezioni che ha ottenuto ad altrettanti festival.

Eccolo (in francese sottotitolato in inglese, e in italiano)

E per chi, come me, si chiede sempre come si fa, sotto trovate il Behind the Scenes.

Voice Over, behind the scenes from Kamel Films on Vimeo.

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